MÚSICA CON SONIQUETE

 LA SEGUIRIYA Al parecer, el origen de este cante se sitúa a principios del siglo XIX, derivando, según los expertos, de los cantos de plañideras , por cuyo motivo se conoce también este cante como seguidilla " playera ", atribuyéndose tal denominación a una deformación de término "plañidera". Hay quien opina que la denominada "playera" pudo no ser exactamente la seguiriya , sino un estilo propio situado entre la toná y la seguiriya , que fue evolucionando hacia este último palo hasta desaparecer. EL COMPÁS La métrica seguiriyera se basa en invertir el orden de la amalgama de compases de la soleá. Esto es un compás de 3/4 alternando con uno de 6/8. (compás de 5) LA TONALIDAD La seguiriya se acompaña en el modo flamenco .  LAS LETRAS Cuatro versos de seis sílabas, excepto el tercero, que tiene once. (4x6/6/11/6) 1º _ _ _ _ _ _ 2º _ _ _ _ _ _ 3º _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _  4º _ _ _ _ _ _ “Cuando yo me muera mira que te encargo: que con la cinta de tu pelo negro...

 PETENERAS  Está muy extendida la idea de que las peteneras tienen un origen sefardita, posiblemente por la temática de alguna de las letras más populares del repertorio (Dónde vas bella judía…). Igualmente son muchos los que le asignan a la localidad gaditana de Paterna de la Ribera el honor de haberla creado. Sin embargo los datos de última hora son concluyentes: la petenera que conocemos es de origen mexicano . Ya en 1803 aparece en el repertorio azteca, y algunos sones de Veracruz llamados peteneras tienen idéntica rueda armónica en el acompañamiento y una tonada también muy emparentada en lo melódico. EL COMPÁS El compás es el mismo que en las guajiras , aunque en la versión flamenca se hace más lento y consecuentemente más libre. La métrica es 6/8 + 3/4 (amalgama conocida antiguamente como compás de peteneras) y al igual que el punto cubano se pueden cantar, como las guajiras, con un ritmo fijo (punto fijo) o con ritmo más libre (punto libre). LA TONALIDAD Es uno de los...

 MILONGAS Estilo del flamenco trasplantado por los numerosos repatriados, colonos, artistas –toreros- y soldados, que regresaron de las colonias a España a finales del siglo XIX, evocando en sus cantos las tierras americanas. La milonga argentina es un estilo eminentemente cantable y proviene de la llamada ‘payada de contrapunto’, y tiene profundas conexiones en el plano rítmico-métrico y en el armónico con la habanera. El proceso evolutivo que sigue la milonga argentina hasta su definitivo aflamencamiento probablemente comience con el yarabí , y otros géneros tristes , para a continuación aparecer la cifra y por fin la milonga .    -  MILONGA DE PEPA ORO La primera milonga con verdadero carácter flamenco, y compás de tango-tiento, es la que popularizó Pepa Oro . Este cante tiene dos partes bien definidas: la primera, la v erdadera Milonga con su retahíla de versos sobre un breve motivo melódico, y la rumbita final .    -  MILONGA DE JUAN SIMÓN Ot...

 LA VIDALITA Estilo flamenco encuadrado dentro de los llamados cantes de ida y vuelta . La Vidalita flamenca se encuentra emparentada con los tristes o estilos que se cantan a ambas orillas del bajo Paraná. Las vidalitas acreditan el mestizaje con la milonga, de la que han tomado el carácter y desprenden idéntica amargura y desolación . Incluso el material de guitarra no acaba de distinguir si pertenece a la Vidalita o a la milonga. Después de más de treinta años en el olvido, la Vidalita parece que recobra su actualidad en versiones de Enrique Morente, Carmen Linares y Mayte Martín entre otros. Muchas veces, la vidalita se caracteriza por intercalar la expresión "vidalita" acentuada en la última sílaba ( vidalitá ), para producir el efecto de que el cantante le habla a la vidalita. ETIMOLOGÍA Del quechua vidalita, "¡mi vida!". Canto popular de las provincias montañesas de la Argentina. Ámbito Andino, rioplatense. EL COMPÁS El compás es binario (2/4)  más cercano a...

 RUMBAS Estilo flamenco integrado en el grupo de cantes denominados de ‘Ida y Vuelta’, aquellos palos que se generaron a partir del intenso contacto de la metrópoli española, con Cádiz como cabeza visible, con la América hispana. La rumba cubana nominada guaguancó cubano podría ser el punto de partida para la rumba flamenca, aunque ésta no deja de ser un tango flamenco con la rítmica desdoblada. Su correspondiente cubano más cercano sería no obstante la guaracha y un tipo de rumbitas campesinas, como el papalote, que abundan por toda la isla, preferentemente entre los guajiros del interior. La rumba pudo surgir entonces a partir de la disolución de elementos de la guaracha que, junto con otros pertenecientes a géneros flamencos del complejo de los tangos, muy emparentados con el carácter rítmico-armónico de la música cubana, cristalizaron a principios de siglo XX en géneros que pasaron a denominarse rumbitas , rumbas , chuflas. .. El auge del estilo se da en los años sesenta del ...

 COLOMBIANAS CANTES DE IDA Y VUELTA "Este cante mejor debería denominarse ‘colombinas’, ya que tienen mucho de América aunque nada concreto de Colombia." Estilo flamenco encuadrado dentro de los llamados cantes de ida y vuelta , o estilos americanos. Poco tiene que ver con Colombia, lo creó Pepe Marchena, y es el resultado de una amalgama entre un conocido corrido mexicano –’Soy un pobre venadito’- y un zortzico vasco –sobre todo en la parte final del número. Desde la primera versión de Pepe Marchena con el título de Mi Colombiana, del año 1931, dicho cante consigue un inmediato alcance popular y son muchos los intérpretes que la asumen e incluso, como Carmen Amaya, la bailan. EL COMPÁS Se interpreta en compás binario (2/4) , inspirado en el patrón rítmico de la habanera o ritmo de tango . LA TONALIDAD Las colombianas se realizan en tonalidad Mayor . LAS LETRAS La estrofa sobre la que se interpreta suele ser la de seis versos octosílabos (6x8). Tomando estaba café, te sentas...