CANTIÑAS
CANTIÑAS
UN POCO DE HISTORIA
Las cantiñas forman un complejo de estilos flamencos formado por las alegrías, las romeras, el mirabrás y los caracoles, y otras muchas cantiñas que se conocen por el nombre de su autor, como es el caso de Pinini, Tío José El Aguila o Romero el Tito, o bien las que se denominan con alguna referencia a la letra, como La contrabandista o El Torrijos. También las hay que se conocen por el lugar de origen, por ejemplo las de Córdoba. No es escaso el repertorio de cantiñas, más bien diríamos que es muy rico, tanto en músicas como en letras.
En nuestra opinión las cantiñas y las soleares son hermanas carnales, la misma expresión pero en distinta tonalidad, con lo que ello implica desde el punto de vista estético. El modo andaluz propio de las soleares, frente al tono mayor de las cantiñas.
Lo modal, genuino del cante jondo, se percibe como más auténtico, restando en consecuencia jondura a los estilos en el modo mayor. Nada más, y nada menos; la tonalidad como principal diferencia entre cantiñas y soleares, al parecer lo modal otorga un grado de jondura superior.
LOCALIZACIÓN
Las cantiñas tienen su origen en Cádiz capital y en las localidades de la bahía, El Puerto de Santa María, Puerto Real, Rota y San Fernando, y sobre todo Sanlúcar de Barrameda, cuna de fundamentales creadores de cantiñas.
Es comúnmente aceptado que las cantiñas propiamente dichas tienen en su mayoría su origen en las comarcas de la bahía, mientras las alegrías se crean y cultivan preferentemente en Cádiz capital.
DENOMINACIÓN
Cantiñear es sinónimo de jugar e improvisar, elementos inherentes al espíritu musical y lírico de las cantiñas. Interpretar cantiñas es entonces cantar sin atenerse a un esquema melódico reglado, seña identitaria del cante flamenco, aunque se desconoce el origen del término.
ANTECEDENTES
La jota es baile tradicional y la música y letra con que se interpreta, dice el diccionario. Es uno de los cimientos sobre los que se edifica la música flamenca en el siglo XIX, junto con la seguidilla y el fandango. En el plano rítmico aportó elementos cruciales para la acentuación a lo flamenco, presentes en el compás de soleá y todos sus derivados, también las cantiñas. Pero ha sido en la armonía del acompañamiento y en la melodía donde ser aprecia mejor su influjo, en las cantiñas que llamamos alegrías. Se basa principalmente en la alternancia de tónica y dominante.
Las cantiñas no son otra cosa que jotas y otros cantables en tono mayor metidos en el compás del jaleo (soleá) y aflamencando la melodía cantable.
ORIGEN DEL COMPÁS DE 12 TIEMPOS FLAMENCO
Un patrón de JOTA (compás uno) + uno de BOLERO (compás dos) = SOLEÁ, CANTIÑAS
VARIANTES DE LAS CANTIÑAS
- LA ROSA
- LAS MIRRIS
- LA MEJORANA
- LA PAPERA
- ROSARIO LA DEL COLORAO
- PININI
- CANTIÑAS DE CÓRDOBA
- BULERÍAS DE REMATE
JUGETILLOS
Se conocen como juguetillos las letras que complementan los cantes por cantiñas. Por regla general a una letra de cantiñas, sean alegrías, romeras o la que sea, se le añade otra que se conoce como juguetillo. Funcionan a modo de estribillos y en el repertorio son muy variados.
Así como los tientos y tangos tienen letras que complementan el cante principal, los juguetillos son las coletillas que se añaden a las cantiñas.
cayo en la arena
confianza en el hombre
nunca la tengas
nunca la tenga prima
nunca la tenga
yo pegue un tiro al aire
cayo en la arena”
que me lo tienes que dar
el tacon de la bota
para taconear”
dime que te pasa
carita de rosa
que dime lo que tienes
dime que te pasa
que estas tan llorosa”
LA MÚSICA
Bajo la denominación genérica de cantiñas se conocen diversos estilos que forman parte del género flamenco. El compás de doce tiempos heredado de zarabandas, jácaras y jaleos cristalizó en soleares y cantiñas allá por los años cincuenta del siglo XIX. El acompañamiento de la guitarra trazó entonces dos caminos, uno en tono mayor, propio de estilos del folclore como la jota y el fandango cantable, y otro que se acompaña en la característica tonalidad flamenca.
EL COMPÁS
Las cantiñas, al igual que la soleá, se marca en un compás de doce tiempos resultado de la amalgama de un metro binario con uno ternario.
LA TONALIDAD
La tonalidad con la que se acompañan las cantiñas no es la, llamémosla, genuinamente flamenca, la modal andaluz (que se origina en el tono menor como hemos visto anteriormente), sino el modo mayor, la tonalidad propia de jotas y muchas seguidillas, así como de los modernos fandangos.
La característica principal de las cantiñas en cuanto a la tonalidad es la alternancia entre tónica y dominante, propia de la jota para acompañar el cante. Cuando esa alternancia es estable hablamos de alegrías, cuando se incluyen pasos a la subdominante u otros grados de la tonalidad, hablamos de cantiñas.
¡CANTEMOS!
Y ponte tú en las cuatro esquinas
Y dame tú de puñalás
Y no digas que me olvías
Y no me lo digas jamás
Que con el aire que tu llevas
Que cuando vas a navegar
Hasta el farol de la cola
¡Ay! Que tú lo vas a apagar
Ay en la arboleá perdía
Dicen que van a plantar
Los sueños que tu soñaste
Ay cerquita del salinar
Salinera es la tierra
Que tu dejaste
Salinera es la copla
Ay que tu dejaste
[...]
dime que te pasa
carita de rosa
Dime lo que tienes,
dime que te pasa
que estás tan llorosa
Que estás tan llorosa, que estás tan llorosa
Dime lo que tienes, dime que te pasa carita de rosa
me encontré con mi prima hermana
Y le dije que se asomara
un ratito a la ventana
Mi pare se llama Don Juan,
un andaluz figurín
Mi mare negra criolla
y yo mulatilla nací
Ay con el caray caray caray caray
Que mire usted las cosas
que pasan en Cai
Que ni la hambre la vamos a sentir
Que mire usted que gracia
tiene este país
un ratito a la Alameda
Con los hijos del medina,
ay que buena merienda llevan
Mozuelita era y ni la toqué
Te digo a diario que no llores Luisa leré.
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