SOLEARES

 LAS SOLEARES

UN POCO DE HISTORIA

La soleá  -de soledad; plural, soleares-, es el estilo flamenco considerado como centro neurálgico del arte jondo. En su estructura musical guarda buena parte de los elementos rectores (melodías, ritmos, armonías) de la estética musical propia del género flamenco, pero no por ello es la soleá el más antiguo estilo del flamenco, aunque ningún otro aire ha tenido tal capacidad de sumar valores y calidades específicas del arte jondo como las soleares.

Surge de la evolución de un género musical de enorme implantación en la Andalucía del S.XIX: El Jaleo, producto de la fusión que supieron hacer en Andalucía de la jota, el fandango y la seguidilla.

El jaleo lo encontramos desde principios del XIX bajo el nombre de ‘Boleras del Jaleo’, surgiendo pronto infinidad de variantes.

Otro género emparentado con los orígenes de la soleá pudiera ser el Olé (tipo de jaleo que se cantaba para cerrar la caña), y el cante por soleares sería entonces el correspondiente a una serie de olés sin la caña.

De todos los jaleos existentes, hay uno que nos sugiere podría tratarse de una de las más antiguas soleares. Nos referimos al "Jaleo de la Gariana".

Podemos afirmar la soleá es el estilo flamenco modélico: por su compás –amalgama de un 6/8 y un 3/4-, la tonalidad modal flamenca -la escala andaluza propia del cante y toque por soleá, y los melismas de su melodía.

La soleares, como buena parte de los estilos flamencos, basan su estructura formal en el modelo de: introducción de guitarra, ayeo de salida, cante de preparación, cante valiente y remate, con las falsetas intercalando las distintas letras.

Las soleares suelen ser de dos clases principales, de cuatro versos, y la llamada soleá corta, la soleá de tres versos, muy común como cante de preparación.

EL COMPÁS

El compás de la soleá se basa en la amalgama de los metros de 6/8 y el 3/4 y su modelo es extensible a numerosos estilos flamencos.

LA TONALIDAD

La realización armónica de la soleá se basa en la modo flamenco, sin embargo durante la ejecución algunos de los acordes que acompañan a la soleá hacen claras incursiones en el modo mayor e incluso al menor, siendo no obstante el modo flamenco el dominante en el cante y toque por soleá.

La guitarra, por tanto, acompaña por arriba o por medio.

LAS LETRAS

• Soleá grande:

Cuatro versos octosílabos con rima asonante en los pares.

Aquél que fue poca cosa
qué cosa llegó a ser,
quiere ser tan grande cosa
que no hay cosa como él.


• Soleá corta:

Tres versos octosílabos que riman ABA.

Le dijo el tiempo al saber:
esa soberbia que tienes
yo te la castigaré.


• Solearilla:

           Por tí

           las horitas de la noche

           me las paso sin dormir.

Tres versos. El primer verso de tres o cinco sílabas, el segundo y tercero octosílabos. Rima ABA.

EL BAILE POR SOLEÁ

La estructura de un baile por Soleá depende mucho del gusto del bailaor/a, sin embargo, a grandes rasgos podemos decir que este sería uno de los esquemas básicos del baile por Soleá:

- Entrada del cante (Ayes)

- Primera letra (Cante de preparación)

- Entrada del baile

- Segunda letra

- Escobilla (A través de la escobilla se pasa de la Soleá a las Bulerías)

- Llamada (el bailaor/a cierra la escobilla y llama a la letra de Bulerías)

- Letras de Bulerías y salida.