FANDANGOS
FANDANGOS
Andalucía es tierra de fandangos, las variantes tanto locales como personales se extienden en el tiempo y el espacio como ningún otro género musical ha conseguido.
Del frondoso árbol del fandango andaluz se desprenden numerosas variantes, diferenciándose claramente los de Huelva -provincia donde, partiendo de Alosno, se han ido desarrollado numerosas variantes-, del resto de la Andalucía Oriental, con origen común malagueño y su característico ritmo abandolao o de verdial que se toma del bolero.
Pero no sólo los comarcales o personales son fandangos, también las malagueñas, las granaínas y los cantes de Levante y mineros se realizan sobre el armazón armónico del fandango andaluz, por eso los incluimos también en este gran complejo genérico.
El fandango andaluz tiene elementos musicales que lo define y caracteriza:
- Uno es formal, ya que todos los fandangos se estructuran en la alternancia de letras cantadas y variaciones de guitarra.
- Otro corresponde rueda de acordes con que se acompaña el cante.
Para diferenciarlos entre sí hay que prestar atención al compás (Huelva o Verdial-abandolao) o la tonalidad (malagueña, granaína, taranta y demás estilos levantino-mineros).
COMPASES
ABANDOLAO
En Málaga los fandangos se acompañan en 3/4 sobre una clave rítmica que se conoce como abandolao, que se corresponde con el bolero español del siglo XIX.
POR HUELVA
Los fandangos de Huelva se suelen marcar a 3, aunque se estructuran a 6, a modo de pregunta y respuesta. La pregunta se hace sobre el patrón de bolero (abandolao) y en la respuesta queda recortado a modo de cierre
FANDANGOS DE HUELVA
En origen el fandango en Huelva fue bailable y formaba parte del repertorio folclórico de la provincia onubense.
Volví la cara llorando
Quando salí de mi Huelva
Volví la cara llorando
Yo te dije tierra mía
Que sola te estás quedando
Con lo que yo te quería
Quando salí de mi Huelva
Volví la cara llorando
Yo te dije tierra mía
Que sola te estás quedando
Con lo que yo te quería
FANDANGO DE ALOSNO
El fandango de Huelva tiene en Alosno su cuna y es la localidad que mayor número de variantes conserva.
Cuando se canta a coro, para iniciar o concluir una tanda, ese cante en Alosno se llama cané.
Calle Real del Alosno - Fandango
Alosno
Calle real del Alosno
con sus esquinas de acero
Es la calle más bonita
Que rondan los alosneros
Calle real del Alosno
Calle real del Alosno
con sus esquinas de acero
Es la calle más bonita
Que rondan los alosneros
Calle real del Alosno
Fandangos de Alosno en Cané bajo
Fandango de Alosno Valiente
FANDANGO DE SANTA EULALIA Y ALMONASTER
Una niña se perdió,
camino de Santa Eulalia,
una niña se perdió.
Válgame la Candelaria
si me la encontrara yo,
una Salve le rezara.
Y si no te veo doble
Pena me da si te veo
Y si no te veo doble
No tengo más alegría
Que cuando nombran tu nombre
Se alegran las penas mías
Pena me da si te veo
Y si no te veo doble
No tengo más alegría
Que cuando nombran tu nombre
Se alegran las penas mías
Que le llaman Santolín
Hay un río en Santa Eulalia
Que le llaman Santolín
Donde me lavé la cara
La primera vez que fui
Al río de Santa Eulalia
FANDANGOS DE CALAÑA
Como se que te gustaba
Como se que te gustaba
El sombrero calañés
El lunes por la mañana fui y te lo compre
Para ponerlo en tu ventana
Calaña ya no es calaña
Calaña ya no es calaña
Que es un segundo Madrid
Quien ha visto pasar por calaña el ferrocarril
a las dos de la mañana
FANDANGOS DE MALAGA
FANDANGOS ABANDOLAOS
- Malagueñas:
- Rondeñas
- Jabera
- Jabegote
- Verdiales
MALAGUEÑAS
Es uno de los estilos más líricos que para ser bien interpretado necesita buena inspiración y además maestría en el cante. Como antecedentes de la malagueña podemos apuntar a las tiranas y los fandangos boleros que se cantaron para acompañar el baile en el siglo XVIII, así como las rondeñas primitivas (¿cantos de rondar?) y los fandangos de Málaga ‘la cantaora’. Entonces estaba lejos de ser la versión que hoy conocemos.
A lo largo de todo el siglo XIX la malagueña será uno de los géneros más populares y solicitados por el público.
Bajo el nombre común de malagueñas debemos diferenciar entonces dos tipos, por una parte los fandangos cantados existentes en Málaga con acompañamiento abandolao, y por otra la versión flamenca libre de compás.
La malagueña, ya cristalizada en cante flamenco, ha servido de modelo a su vez a granaínas y tarantas, que no dejan de ser malagueñas de Granada y Levante, fandangos en origen abandolao que para hacerse flamencos se miraron en su madre, la malagueña.
En el proceso de aflamencamiento que vivió la malagueña dejó de basar el acompañamiento en el ritmo abandolao, vinculado al baile, y así prescindir de un ritmo fijo, para interpretarse libre de compás, ad libitum del cantaor. Es entonces cuando se viene a denominar a esta forma de interpretar las malagueñas ‘malagueña nueva’, frente al concepto de cante abandolao.
La falseta de guitarra que le da paso al cante es muy reconocible en las malagueñas:
EL COMPÁS
A pesar de que la malagueña prescinde hoy del compás (Compás libre), en la guitarra se puede adivinar el acompañamiento abandolao originario.
LA TONALIDAD
En las malagueñas, como en todos los fandangos, las variaciones de la guitarra se realizan sobre el tono modal andaluz (flamenco), mientras el cante por utiliza como base de acompañamiento el ostinato del fandango (en tono Mayor).
LAS LETRAS
La estrofa sobre la que se entona la malagueña corresponde a una copla de 4 o 5 versos octosílabos (4/5x8)
RONDEÑAS
En el flamenco existen dos tipos de rondeña: las de cante y la de guitarra de concierto.
La rondeña es un fandango, o mejor dicho, unos pocos fandangos que deben su nombre genérico (según algunos estudiosos) a su lugar de origen, la ciudad malagueña de Ronda. Aunque seguramente proviene de antiguos cantos de ronda o de rondar.
Las rondeñas flamencas se acompañan con aire abandolao y en el tono de la malagueña, al contrario que la versión para guitarra de concierto. Podemos concretar hasta cuatro tipos de rondeñas en el repertorio del cante flamenco.
1. RONDEÑA DEL NEGRO
2. RONDEÑA MALAGUEÑA
3. RONDEÑA DE CANTE 3
4. RONDEÑA DE CANTE 4
EL COMPÁS
Se acompañan sobre el aire abandolao propio de los fandangos de las provincias orientales de Andalucía. La versión de guitarra se hace libre, a modo de taranta.
LA TONALIDAD
Como el resto de fandangos la rondeña alterna la tonalidad mayor del cantable con la modal de los interludios de guitarra.
Para realizar el toque de rondeña de concierto (no confundir con la rondeña cantable) se estableció una tonalidad alternativa al toque por medio. El tono de rondeña es Do sostenido flamenco.
LAS LETRAS
La estrofa de la rondeña es un fandango, una quintilla: cinco versos octosílabos (5x8)
JABERAS
Modalidad de fandango de Málaga y uno de los estilos flamencos más antiguos.
Se atribuye el origen del género a dos hermanas malagueñas vendedoras de habas, las cuales crearon la jabera inspirándose en algún fandango malagueño.
EL COMPÁS
El acompañamiento es originariamente abandolao (3/4), sin embargo perdió el carácter reiterativo del rasgueo abandolao, permitiendo cierta independencia entre guitarrista y cantaor, propiciando que los tercios sean más ricos en ornamentación.
LA TONALIDAD
La jabera, como todos los fandangos, tiene una estructura armónica basada en la alternancia del cantable (en el modo mayor) con las variaciones de la guitarra (en el modal andaluz/flamenco).
LAS LETRAS
La letra se corresponde con la quintilla octosilábica (5x8) propia de los fandangos, repitiendo uno de los versos se obtienen los seis tercios propios de estos cantes.
JABEGOTE
El jabegote, llamado también cante de los marengos, es uno de los palos del flamenco: en concreto, del grupo de los cantes malagueños. El jabegote procede del fandango, como todos los cantes flamencos de Málaga, y más concretamente de las bandolás o verdiales aflamencados.
El origen del jabegote está en las canciones de los pescadores o marengos. Se trata de cantos de trabajo relacionados con las faenas en tierra firme, como son el repaso de redes y el embadurnado de pez. Jabegote es quien trabaja con la jábega, que es un tipo de red de pesca.
La característica esencial del cante llamado jabegote, que lo diferencia del resto de los fandangos malagueños, es que su tercer verso, llamado «verso valiente», se canta en tonos agudos muy altos.
FANDANGOS DE GRANADA
En la provincia granadina también es muy frecuente el fandango. Uno de los que más influyeron en el cante flamenco ha sido el fandangos de Albaicín.
EL COMPÁS
El compás del fandango es 3/4.
LA TONALIDAD
Tonalidad Mayor + Modo Flamenco
Cada estilo tiene su tonalidad característica, sin embargo los fandangos y sus derivados combinan las dos principales tonalidades flamencas, el tono mayor para las secciones cantables, y el modo flamenco en las variaciones de guitarra.
LETRAS
Cuatro o cinco versos de ocho sílabas. Un verso se repite y da como resultado una letra de seis versos.
De este fandango se desprende el de Frasquito Yerbabuena que, en opinión de algunos autores, fue el germen para que el jerezano Antonio Chacón crease la granaína, que hoy llamamos media granaína.
GRANAÍNAS
La granaína es un fandango de Granada que al hacerse flamenco se le despojó de todo ritmo.
Por un extendido error se ha acabado denominando media granaína a la granaína y al estilo liviano granaína; un disparate que se mantiene. Ambos cantes tienen su característica melodía diferenciadora –prácticamente invariables. Hoy en día, insistimos, llaman media granaína, a pesar de lo que ya sugiere el nombre, a la variante más bravía y de mayor riqueza en adornos.
GRANAÍNA
Para la definitiva configuración de la granaína flamenca aparece, como decimos, la figura de Antonio Chacón.
Resulta un cante de muy difícil interpretación, debido a la filigrana de los melismas y la extensa tesitura que discurre entre sucesivos graves y agudos.
MEDIA GRANAÍNA
Este cante, en principio la granaína propiamente dicha, fue rotulado como decimos por Manuel Vallejo como media granaína y así ha quedado.
En el toque de guitarra son reconocibles las granaínas en general por el glissando con que se cierran la mayoría de las falsetas para dar la tonalidad al cantaor: comienza con un floreo–ligado de notas sobre el bordón (la sexta cuerda), seguida del arrastre desde la nota Fa# hasta Si, que da la entrada al cantaor.
EL COMPÁS
Estamos ante un tipo de fandango andaluz con estructura de 3/4, aunque la versión flamenca se interpreta sin métrica fija (compás libre), o donde el metro resulta imperceptible perdiéndose casi completamente el compás subyacente, a la manera de malagueñas o atarantas.
LA TONALIDAD
La estructura armónica es la de un fandango. Tono de granaína (Si flamenco).
LAS LETRAS
La granaína se canta sobre una letra de cinco versos octosílabos (5x8)
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