MÚSICA CON SONIQUETE

 BULERÍAS Entre la fiesta y la burla, la B ulería se ha convertido desde el último tercio del siglo XX en el estilo más popular entre flamencos y público en general. Pero no siempre fue así, en un principio no eran consideradas ni siquiera estilos flamencos, se denominaban chuflas o cantes por fiesta y eran la parte menos jonda del repertorio del cante, el toque y el baile. Sobre la etimología del nombre existen diversas teorías: de burla (burlería), bulla (bullería), bolero (bolería), fulero (fulería), bulero (engañador). Todo apunta a que pudo nacer en Jerez , como un particular remate acelerado de la soleá. También pudo nacer en Cádiz , al desprenderse de las alegrías de baile unos cantes, conocidos como chuflas , con las que se rematan. Así la evolución del estilo partiría de los remates de cantiñas que a su vez provenían de los jaleos que abundaban en la primera mitad del XIX. Jaleos hubo de Cádiz, Jerez, Ronda y otras decenas más. El jaleo más famoso fue el de Jere...

  ROMERAS La Romera es una tonada (melodía) con unas características singulares. Según Rafael Pareja Romero el Tito Romero se la cantaba al bailaor Raspaó. Su nombre se emparienta con el romero y las romerías . Como elementos propios de las romeras y que diferencian este género del resto de las cantiñas, destacamos el aire rápido en el que se ejecutan, la utilización de el Ayeo como temple de la voz, la glosolalia ‘traratatran’ alargándola y convirtiéndola en tercio de salida y el melisma que se realiza sobre la última vocal del primer verso, El cante suele realizar largos floreos vocales . Son cantiñas muy propias para bailar , debido en gran manera al ritmo ligado de sus versos. EL COMPÁS El compás y tiempo de las romeras, como el de todas las cantiñas, es el de soleá airosa . Aunque es característico de la rítmica de las romeras el marcarje insistente de los pulsos del compás . LA TONALIDAD Tonalidad Mayor LAS LETRAS Se cantan las romeras sobre una copla de cuatro verso...

 MIRABRÁS Mucho se ha especulado sobre el origen de estas cantiñas que en realidad, como ocurre en los caracoles, se trata de una suerte de popurrí de diversos cantables reunidos, entre otros, por el gran cantaor jerezano Antonio Chacón a modo de " suite’ de cantiñas" . Se han denominado también alegrías largas debido a la extensión de sus tercios, poco común en cantiñas. El origen de la denominación de Mirabrás , como ocurre con otros estilos flamencos, resulta poco claro. Puede tratarse de una contracción de "Mira Blas" o "Mira y verás" o una palabra sin un significado concreto. Sin embargo una referencia nos muestra la etimología de la palabra, milabrás que labrando vas,  al parecer entre arando y labrando puede estar el origen de la denominación. EL COMPÁS El compás y tiempo de las romeras, como el de todas las cantiñas, es el de una soleá airosa . LA TONALIDAD La tonalidad de la guitarra es la habitual a las cantiñas, el modo mayor , e indistinta...

  CARACOLES Al igual que el mirabrás los caracoles es una Cantiña conformada por varios cantables con diferentes medidas que, a modo de popurrí , fueron ordenados por Antonio Chacón . Algunos palos de la familia de las Cantiñas fueron muy influenciados por los Pregones de los vendedores ambulantes, por sus típicos reclamos. Con los Caracoles tenemos un ejemplo tangible. El nombre de este estilo de Cantiña deriva, de hecho, del " Pregón de la caracolera ", que vendía su género por calles gaditanas, y cantaba ese estribillo que después se integraría en el repertorio de Antonio Chacón, quien marcó la forma definitiva de estos cantes. Caracoles, caracoles, ¿mocito qué ha dicho usted? Que son tus ojos dos soles y vamos viviendo y ¡olé! EL COMPÁS El compás es el de soleá ligera, el mismo que usan el resto de cantiñas. LA TONALIDAD Las cantiñas se acompañan en tono mayor , sin embargo en los caracoles se aprecia una breve modulación al modal en los versos ‘ eres bonita… ’ y en e...

 ALEGRÍAS Las alegrías se formaron a partir de la jota, el más extendido de los géneros populares españoles. Las cantiñas más cultivadas por los artistas y las más celebradas por el público desde los primeros años del género son las alegrías. El contrapunto idóneo a la soledad. Eso es el flamenco, desde la alegría y la juerga hasta la soledad y el llanto. La jota sirvió de marco a la exaltación popular desde mediados del XVIII hasta bien entrado el siglo XX, y los flamencos la tomaron para recrear en clave artística un ‘canto alegre’ que contrastara con el dramatismo de los otros cantes del repertorio. Además de los elementos de las jotas en las alegrías encontramos también otros propios de las coplas romanceadas, de los panaderos, de los pregones bajo andaluces, de las seguidillas, del antiguo fandango de Cádiz y, sobre todo, de los jaleos cantados en tono mayor. El jaleo marca la diferencia, el resto es una jota a lo flamenco. Los elementos musicales que forman las cantiñas pr...

 CANTIÑAS UN POCO DE HISTORIA Las cantiñas forman un complejo de estilos flamencos formado por las alegrías, las romeras, el mirabrás y los caracoles, y otras muchas cantiñas que se conocen por el nombre de su autor, como es el caso de Pinini, Tío José El Aguila o Romero el Tito, o bien las que se denominan con alguna referencia a la letra, como La contrabandista o El Torrijos. También las hay que se conocen por el lugar de origen, por ejemplo las de Córdoba. No es escaso el repertorio de cantiñas , más bien diríamos que es muy rico, tanto en músicas como en letras. En nuestra opinión las cantiñas y las soleares son hermanas carnales, la misma expresión pero en distinta tonalidad, con lo que ello implica desde el punto de vista estético. El modo andaluz propio de las soleares, frente al tono mayor de las cantiñas. Lo modal, genuino del cante jondo, se percibe como más auténtico, restando en consecuencia jondura a los estilos en el modo mayor. Nada más, y nada menos; la tonalidad ...

 LAS SOLEARES UN POCO DE HISTORIA La soleá  -de soledad; plural, soleares-, es el estilo flamenco considerado como centro neurálgico del arte jondo. En su estructura musical guarda buena parte de los elementos rectores (melodías, ritmos, armonías) de la estética musical propia del género flamenco, pero no por ello es la soleá el más antiguo estilo del flamenco, aunque ningún otro aire ha tenido tal capacidad de sumar valores y calidades específicas del arte jondo como las soleares. Surge de la evolución de un género musical de enorme implantación en la Andalucía del S.XIX: El Jaleo , producto de la fusión que supieron hacer en Andalucía de la jota , el fandango y la seguidilla . El jaleo lo encontramos desde principios del XIX bajo el nombre de ‘ Boleras del Jaleo ’, surgiendo pronto infinidad de variantes. Otro género emparentado con los orígenes de la soleá pudiera ser el Olé  (tipo de jaleo que se cantaba para cerrar la caña), y el cante por soleares sería entonces el...